【中國·扇】四大名旦《书画格景扇》

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摘要:吴昌硕此扇应为其六十几岁左右时期的作品,是为晚清苏州望族,湖南按察使沈梅孙之子、书法家沈期仲之弟,沈忻斋所作。 吴昌硕 金凤淑影并行书自作诗 成扇 17×53 cm 【中國·扇】

吴昌硕此扇应为其六十几岁左右时期的作品,是为晚清苏州望族,湖南按察使沈梅孙之子、书法家沈期仲之弟,沈忻斋所作。

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吴昌硕 金凤淑影并行书自作诗 成扇 17×53 cm

【中國·扇】四大名旦《书画格景扇》

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书画扇历来为文人士子出入怀袖、附庸风雅之物,箑头作书画,受限颇多,布局挥洒皆不易,一扇之成,须大费踟蹰,故更凸显名家作品之难得,扇骨的制作亦往往材质考究,雕琢极尽精工,陶冶性灵,非此不乐。是此2016年诚轩秋拍中国书画(二)精心撷取成扇、扇骨一百余柄,南北名家皆有佳构参拍,精彩纷呈。国民政府官员、收藏家吕咸旧藏的三十柄成扇,广罗政界闻人、文士学者、艺坛名家以及梨园艺人之丹青墨迹,题材亦丰富,前贤风仪,于片笺寸牒中尽收眼底,梅、程、荀、尚四大名旦领衔的梨园十六家《书画格景扇》尤属难能可贵。支慈厂、盛丙云、胡菊邻等清代至民国间刻竹名手亦有精品相呈,另有梅鹿竹扇骨、明代芝麻竹扇骨,珍贵少见,可珍可赏。

折扇虽可出入怀袖、携行方便,但因其形制特性,久经日用,书画易受磨损,故爱扇之人为求保藏,常将扇骨拆除,或装裱成镜片,或入框悬挂,遂使书画本体的艺术价值益发彰显,中国书画(一)欣风阁收藏扇面专题,汇集费丹旭、戴以恒、潘天寿、吴昌硕等晚清民国南北诸家丹青墨迹,颇有可观者。

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梅程荀尚等梨园十六家 书画格景扇

成扇 设色纸本

17.2×50 cm。 约0.78平尺

出版:《近百年全国名家书画扇面•第一集》第96至99页,(台北)翁文炜编辑,1974年3月

吕咸旧藏。

格景扇,是利用外露的固定扇骨将扇面空间区隔成数段的一种特殊扇制。它自晚清发展而来,在民国时期蔚为风尚,流行一时,以上海、京津两地最具代表性,炫耀身份者尤其讲究名家组合和内容搭配。

是箑汇集梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云四大名旦及其他梨园名家共十六人,洋洋大观,堪称民国时期梨园界之书画雅集。一面为王瑶卿绘芭蕉红梅、梅兰芳绘竹溪流泉、荀慧生绘江渚远帆、王琴侬绘蝴蝶落红,另有王凤卿、程砚秋、朱素云、言菊朋书法;另面为姜妙香绘芍药、尚小云绘双色菊、王蕙芳绘双色兰、时慧宝绘墨兰,间以姚玉芙、李斐叔、朱琴心、余叔岩书法。梨园行中讲究师承、亲友关系,十六家中王瑶卿、王凤卿为兄弟,梅兰芳、荀慧生均为王瑶卿之徒,程砚秋、李斐叔为梅兰芳之徒,朱素云与尚小云为姻亲,姜妙香、尚小云连襟,二人分别娶王蕙芳之姐妹,王琴侬与姚玉芙为亲家……其间掌故轶事着实非少。各家在扇中所处位置,亦可见在梨园中之地位与辈分。是箑由四大名旦领衔、集民国时期十六位梨园名家各施书画于一扇,珍若拱璧,堪称格景扇之极致。

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京津十六名媛 书画格景扇

成扇 设色纸本

17.5×51 cm。 约0.8平尺

吕咸旧藏。

京津地区历经数百年历史积淀,大家望族林立,名媛辈出。她们多接受过良好教育,气度、学识不凡,又通诗书画之道,颇受文人雅士的追慕。

是柄格景扇汇集冯棣、章亚子、胡苾芬、王咏芝、于宝恭、徐苹漪、陶佩双、孟学光等十六位民国京津地区名媛书画,笔致细秀,清净可人,正所谓“腹有诗书气自华”,亦可见求扇者之风流雅兴。

冯棣,字萼生,号棣湖,湖社成员,擅画。

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张善孖(1882-1940) 黄山仙缘

王同愈(1856-1941) 画跋一则

成扇 设色纸本

18.5×52.5 cm。 约0.88平尺

吕咸旧藏。

梁乃予(1927-2001),台湾著名篆刻家、书画家。

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黄均绘、黄濬题 不见此楼未应回

郑 敏 唐诗四十三首

成扇 设色纸本、水墨发笺

17.8×49 cm。 约0.79平尺

吕咸旧藏。

扇骨与扇面同为吕咸上款,乃清末民国竹刻名家沈达雕制。一面浅刻柳永《雨霖铃》词意,构图别致,柳丝以毛雕法琢刻,刀法细腻精绝,恰如其分地烘托出浪漫婉约的意境,款“己巳八月,筱庄刻”;另面微雕王维《偶然作六首》之三首余,在不盈寸的扇骨上镌凡四行二百九十余蝇头小字,款“著青六哥雅玩,弟章超持赠,筱庄刻”。

此扇正面绘于1929年,时黄均年方十六岁,落笔不凡,极见功力。黄濬和黄均皆出身福建闽侯黄氏家族,黄濬之父黄彦鸿乃清廷翰林,与黄均祖父黄彦威为昆仲,故扇中称“均姪”。

沈达,字筱庄,江苏泰州人,工篆刻,尤擅竹刻微雕,与于硕、吴南愚并称“江东三杰”,曾供职北京印铸局。

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明 芝麻竹扇骨(左) 盛丙云 刻江寒汀画稿扇骨(中) 胡匊邻 刻金石扇骨(右)

朱屺瞻递藏 湘妃竹扇骨

明 芝麻竹扇骨

扇骨 三十骨

高 32 cm。 排口1 cm。

芝麻竹,质地细密坚硬,又极富韧性,且斑纹美丽,明清时期多以此为材质制扇骨,目前所见者均早于清中期,之后绝迹。此柄芝麻竹扇骨材质极佳,富于光泽,骨子修长而贴合无间,轻巧柔韧,触手顺滑,应出于名工之手。相较于清代制式,此骨开肩部略高,扇钉处稍低,小骨相对厚,而大骨薄,为明代所制。

明代制扇重扇骨,《万历野获编》中称:“凡紫檀、象牙、乌楮,俱为俗制,唯以棕竹、毛竹为之者称怀袖雅物,其面重金亦不足贵,唯骨为时所尚。”当时所称的棕竹,即包含芝麻竹,足见其珍贵。

绘画面以晚清文学家杨象济(1825-1878六言诗:“金凤尝称好女,娇姿楚楚如仙。颜色并宜秋夏,美人独立堦前。”吴昌硕以写意之笔,描绘了金凤花楚楚动人,如同美女玉立在门前的淑影。画面气韵生动,与诗文相得益彰。书法面吴昌硕则以遒劲之笔写了《欣园汪符生煦同游》、《寄符生》两首自作诗(参阅《吴昌硕诗集》第9页与第32页),跌宕起伏,古朴浑厚,堪为其此时期书法代表。

盛丙云 刻江寒汀画稿扇骨

扇骨 九骨

高 34 cm。 排口3.6 cm。

扇骨为近代竹刻名家盛丙云雕制,两面均刊刻江寒汀画稿,一面为石榴多子,款“寒汀画。”另面为双燕鸣翠柳,款“寒汀画,丙云刻。”盛丙云竹刻粉稿多出名家之手,此柄扇骨江寒汀画笔致隽秀,盛丙云刀法精谨细腻,相得益彰。

作品中聚集了晚清苏浙一代名流,其身份既有名门望族、官宦世家,也有书画家、诗人、文学家,反映了晚清文人雅士之间以书画、诗文唱和的学术风尚,意义深刻,价值非凡。又经过朱屺瞻递藏,扇骨为明代湘妃竹,花斑清晰,地子密黄,尺寸长为上品,明湘妃竹扇骨稀少,为历来藏家寻觅的珍品。  

胡匊邻 刻金石扇骨

扇骨双面分别摹刻古器铭文,一面“周酉叔蒦父鬲”并跋,另面“西晋武帝改元之砖”,后落“就乙林仁丈大人正之,石门胡匊吅作”款识。鬲铭以阴文深刻,落刀遒劲,砖铭以减地阳文法镌成,竹地修饰匀净,款字则端庄丰腴,极见功力,为壮岁精品。包浆古朴,皮色深沉。

周酉叔蒦父鬲,曾经阮元、如山递藏。如山,字冠九,道光十八年(1838)进士,官至浙江按察使,四川布政使。

胡匊邻,名钁,浙江石门人。长于诗文书法,擅雕刻,竹石俱精,篆刻为晚清六大家之一。

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盛丙云 刻丁辅之画稿扇骨

扇骨 十六骨

高 32 cm。 排口2 cm。

拍品为盛丙云1937年自刻自用扇骨,双面均刊丁辅之梅花稿,一垂一仰,各具风韵。一面款“丁丑春日,秉筠先生属,辅之。”另面款“丁鹤庐写。秉筠自刻。”雕梅枝刀法拙重,梅花流利,点蕊轻盈,枝干的苍古与花朵的娇嫩对比鲜明,相映成趣。因是自用扇骨,极见经心,代表盛丙云竹刻艺术的上乘水准。

支慈厂(1904-1974) 刻唐云画稿扇骨

扇骨 十六骨

高 33.1 cm。 排口 2.2 cm。

拍品为近代竹刻名家支慈厂雕制扇骨,以唐云绘画为粉稿,一面刊天牛葡萄,款“大石居士唐云写。”落“大石”印;另面刻古柳鸣蝉,款“唐云画,支慈厂刻。”钤“支”印章。布局一饱满,一疏朗,以陷地法琢刻,入刀深重,物象具有立体感,生动地表现出葡萄叶肉厚毛茸、柳叶鲜嫩、枝干粗粝、蝉翼轻薄、天牛甲壳坚硬的不同质感,巧夺天工,饶富意趣。

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