王鉴《仿赵仲穆溪山渔隐》现身北京盈时秋拍

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摘要:在即将到来的秋拍中,北京盈时国际拍卖有限公司凭借“四王吴恽”专场的强势出击,或将奠定其在今年秋拍古代书画方面的“黑马”地位。据了解,作为“清初六大家”之一的王鉴晚

在即将到来的秋拍中,北京盈时国际拍卖有限公司凭借“四王吴恽”专场的强势出击,或将奠定其在今年秋拍古代书画方面的“黑马”地位。据了解,作为“清初六大家”之一的王鉴晚年的经典画作《仿赵仲穆溪山渔隐》也将出现在其专场拍卖中,此幅作品画工细腻,技法超然,并流传有序,可谓精品。

上海工美拍卖公司将于4月22日举槌的十五周年庆典拍卖会,共推出“中国书画”、“中国扇面书画”、“唐云百年”以及“珠宝瓷玉文玩”4个专场。其中的中国书画专场,共推出209件拍品。公司总经理廉亮提示记者,其古代书画部分的最大看点,是石涛的《隔岸归帆》、王鉴的《溪山渔隐》以及杨叔谦的《荷亭消暑》等名作。

王鉴,字玄照,后改字园照,元照,号湘碧,又号香庵主,是明代大文学家王世贞的曾孙,丰富的家藏,为他学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。他自幼即摹写名家作品习画,深究五代、宋、元大家画技,从而形成了自己的独特画风。他虽以摹写古画见长,但并非锁定一家,他总结自己是“力追古法,于荆、关、董、巨诸名家无不酝酿胸中”,“一树一石必与宋元名家血战,力厚功深久而与之俱化”。王鉴39岁结识董其昌,由此得到过董的亲自传授。综其此后的创作,以董其昌所倡导的南宗图式为根基,继而上溯董源、巨然、吴镇、黄公望等前人的笔意,仿古吸收并转化古人的笔墨结构,形成了自己丰富的山水画语言。具体说来,黄公望的坡石和树法对他影响较大,而点苔更多是吴镇真传。

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此幅《仿赵仲穆溪山渔隐》作于康熙二年(1663年),王鉴时年66岁。

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从他的题款可知,赵雍《溪山渔隐图》(今藏北京故宫博物院)曾为王鉴收藏,由于他的老友孙少宰(孙少宰,生平事迹不详,但在王鉴传世画跋中,多次提到此人,当为其时极喜书画的收藏家)甚爱之,乃以“定武本兰亭序”相交换。然时隔多年,王鉴对赵雍《溪山渔隐图》念念不忘,于是模写了这画以志前缘。和赵雍原画相比,王鉴借用了赵画的坡石组合,但是变换了位置。画面采用明代宣德纸,坚实紧密的纤维匹配了赵孟俯所倡导的书法用笔入画,特别是近景的山石和远景的坡岸,笔笔写来,显示了与赵孟頫《秀石疏林图》的一家眷属;而细笔勾勒的人物,线条劲挺,刻画入微,为其它三王笔下所鲜见。

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石涛名作悄然面世

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廉亮指出,中国书画专场最令人关注的,当属石涛作于 1679年(康熙十八年)的立轴《隔岸归帆》。这件作品不仅因其作于石涛创作生涯中宣城时期向南京时期转折的当口,而体现了石涛趋于成熟的鲜明的个人风格,也为有关石涛个人“画踪”的一段公案留下了一段不可多得的史料,尤为难得的是,这件作品在半个多世纪的岁月中一直秘藏民间而似乎已销声匿迹,如今却悄然面世。

赵雍(1289—1360),元代书画家。字仲穆,湖州(今属浙江)人。赵孟頫次子。以父荫入仕,官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学,赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半,雍足成之,其联续处人莫能辨。擅山水,尤精人物鞍马,亦作界画。书善正、行、草,亦长篆书。精鉴赏。《溪山渔隐》即为其传世名作。

这幅作品历来被石涛研究者称为《枯墨赭色山水》,而见诸多种石涛作品的著录,其中包括清光绪年间程霖生辑录的《 石涛题画录》、石涛学开山之作——傅抱石1941 年编的《石涛上人年谱》、俞剑华1947年编的《石涛年表》以及徐邦达1995年的《改订历代流传绘画编年表》。有趣的是,上海工美在此番推出时,根据石涛的题识“隔岸桃花迷野寺,乱帆争卷夕阳来”,而将其命名为《隔岸归帆》。题识还记载:“己未夏日过永寿方丈为语山法兄大和尚正,弟元济石涛。”著名的当代石涛研究专家汪世清,据此澄清了石涛研究中有关康熙十八年石涛“画踪”的一段公案,确认当时的石涛,并非如许多石涛学者所认为的那样往来于宣城和溧水之间,而是往来于南京与溧水之间。

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